El pastel al óleo (también llamado crayón de aceite de cera) es un medio de pintura y dibujo con características similares a los pasteles y crayones de cera. A diferencia de los palitos pastel “suaves” o “japoneses”, que se elaboran con una goma o un aglutinante de metilcelulosa, los pasteles al óleo consisten en pigmentos mezclados con un aceite no secante y un aglutinante de cera. La superficie de una pintura al óleo al pastel es, por lo tanto, menos polvorienta, pero más difícil de proteger con un fijador. Los pasteles al óleo proporcionan un borde más duro que los pasteles “suaves” o “franceses”, pero son más difíciles de mezclar.
El pastel al óleo es un tipo de material de dibujo sólido aceitoso tipo barra. Pasteles aceitosos o crayones suaves. Además del pigmento y cera de color, el ingrediente principal de lápices de colores, para que contiene un aceite y pigmento de extensión líquido, también es posible la excitación Ya estira en la pantalla suave, más rica en la técnica.
Los crayones de aceite son de buena cobertura y colores fuertes, que, como las pinturas al óleo, se difuminan en degradados de color finos y transparentes. Además de los rellenos y los pigmentos de color, a diferencia de los lápices de color pastel, contienen cantidades significativas de aceite y cera. Además, a menudo se agregan ligantes para mejorar la estabilidad mecánica.
Las tizas de aceite se adhieren a casi todas las superficies y no necesitan ser reparadas, pero son mal corregibles y no se pueden borrar. No son solubles en agua, pero se pueden mezclar con trementina o gasolina y mezclar en seco. A temperaturas superiores a 50 ° C, las tizas de aceite se ablandan.
Las tizas de petróleo también se utilizan en la industria, la silvicultura y la artesanía para el trabajo de marcado.
Al final de la Primera Guerra Mundial, Kanae Yamamoto propuso una revisión del sistema educativo japonés. Pensó que se había orientado demasiado hacia la absorción no crítica de información por imitación y quería promover un sistema menos restrictivo, una visión que expuso en su libro Theory of auto-expression, que describía el método Jiyu-ga, “aprender sin un maestro”. “. Los maestros Rinzo Satake y su cuñado Shuku Sasaki leyeron el trabajo de Yamamoto y se convirtieron en fanáticos partidarios. Se interesaron por implementar sus ideas reemplazando las muchas horas que los niños japoneses tuvieron que pasar dibujando ideogramas con tinta negra india con horas de dibujo libres, llenas con la mayor cantidad de color posible. Para esto, decidieron producir un crayón de cera mejorado y en 1921 fundaron la compañía Sakura Cray-Pas y comenzaron la producción. El nuevo producto no era completamente satisfactorio, la concentración de pigmento era baja y la mezcla o impasto era imposible, por lo que en 1924 decidieron desarrollar un lápiz de alta viscosidad: el pastel al óleo. Esto usó una mezcla de parafina triturada, ácido esteárico y aceite de coco como aglutinante. Diseñado como un medio colorido, relativamente barato y fácil de aplicar, los pasteles al óleo les otorgan a los artistas y estudiantes más jóvenes una mayor libertad de expresión que los costosos pasteles con tiza que normalmente se asocian con las bellas artes. Hasta la adición de un estabilizador en 1927, los pasteles al óleo se presentaban en dos tipos: pasteles de invierno con aceite adicional para evitar el endurecimiento y pasteles de verano con poco aceite para evitar la fusión. Las escuelas estatales simplemente no podían permitirse el medio y, desconfiando de la idea de “autoexpresión” en general, favorecían el lápiz de color, una invención alemana más barata que luego se promovía ampliamente en Europa como un medio para inculcar la disciplina laboral en los niños pequeños.
Los pasteles al óleo fueron un éxito comercial inmediato y otros fabricantes rápidamente tomaron la idea, como la compañía holandesa Talens, que comenzó a producir Pasteles Panda en 1930. Sin embargo, ninguno de estos fue comparable a los pasteles al óleo de calidad profesional producidos hoy. Estos primeros productos tenían la intención de presentar la educación del arte occidental a los niños japoneses, y no como un medio de bellas artes, aunque Sakura logró persuadir a algunos artistas de vanguardia a familiarizarse con la técnica, entre ellos Pablo Picasso. En 1947, Picasso, que durante muchos años no había podido adquirir pasteles de aceite debido a las condiciones de guerra, convenció a Henri Sennelier, un fabricante francés especializado en productos de arte de alta calidad, para desarrollar una versión de bellas artes. En 1949 Sennelier produjo los primeros pasteles al óleo destinados a profesionales y artistas experimentados. Estos fueron superiores en viscosidad de cera, textura y calidad de pigmento y capaces de producir un trabajo más consistente y atractivo. La marca japonesa Holbein de pasteles al óleo apareció a mediados de la década de 1980 con calificaciones tanto estudiantiles como profesionales; este último con un rango de 225 colores. Otra marca, Caran d’Ache, introdujo los lápices de cera Neocolor en el mercado en 1965, utilizando una cera de polietileno patentada con lubricación superior; en la década de los noventa estos se desarrollaron en un pastel al óleo, Neopastel.
Caracteristicas:
Es opaco y tiene una textura con brillo reducido.
No se requiere agente de fijación.
Puede estirar en la pantalla con los dedos y la tela o mezclar colores.
A diferencia de los crayones duros, puede cubrir fácilmente la superficie que cubre el sustrato.
Puedes cubrir el color. Se puede hacer una técnica de rascado para raspar las capas superpuestas.
Sirven de empaste se calienta o se frota
Si se trata de una superficie rugosa (incluso una superficie brillante según el producto), puede recurrir a diversos materiales. También se usa como marcador sólido industrial.
Después de la terminación de trabajo también pantalla mantiene el plástico, para la transferencia de color cuando se frota, también se utiliza barniz para el recubrimiento como el agente de protección de la pantalla. También, a veces la penetración de aceite y Bloom por envejecimiento ocurre, el agente protector también se utiliza para el propósito de la supresión de la floración.
Los pasteles al óleo se pueden usar directamente en forma seca; cuando se hace a la ligera, los efectos resultantes son similares a las pinturas al óleo. Las acumulaciones intensas pueden crear un efecto casi impasto. Una vez aplicado a una superficie, el pigmento al óleo pastel puede manipularse con un pincel humedecido en alcohol blanco, trementina, aceite de linaza u otro tipo de aceite vegetal o solvente. Alternativamente, la superficie de dibujo se puede engrasar antes del trefilado o el pastel en sí se puede sumergir en aceite. Algunos de estos solventes plantean serios problemas de salud.
Los pasteles al óleo se consideran un medio rápido porque son fáciles de pintar y cómodos de llevar; por esta razón, a menudo se usan para hacer bocetos, pero también se pueden usar para trabajos sostenidos. Debido a que los pasteles al óleo nunca se secan completamente, necesitan protección de alguna manera, a menudo aplicando un fijador especial a la pintura o colocando la pintura en una manga y luego dentro de un marco. Hay algunos problemas de durabilidad conocidos: en primer lugar, como el aceite no se seca, sigue impregnando el papel. Este proceso degrada tanto el papel como la capa de color, ya que reduce la flexibilidad de este último. Un segundo problema es que el ácido esteárico hace que el papel se vuelva frágil. Por último, tanto el ácido esteárico como la cera serán propensos a la eflorescencia o “flor de cera”, la acumulación de ácidos grasos y la cera en la superficie en una capa blanca opaca. Esto se vuelve fácilmente transparente nuevamente puliendo suavemente con un paño de lana; pero los tres efectos juntos dan como resultado una capa de color que consiste principalmente en ácido esteárico quebradizo encima de papel quebradizo, una combinación que se desmoronará fácilmente. Una preocupación a largo plazo es la simple evaporación: el ácido palmítico a menudo está presente y la mitad se habrá evaporado en cuarenta años; dentro de 140 años la mitad del ácido esteárico habrá desaparecido. La impregnación de toda la obra de arte con cera de abejas ha sido evaluada como una medida de conservación.
La superficie elegida para los pasteles al óleo puede tener un efecto muy dramático en la pintura final. El papel es una superficie común, pero este medio se puede usar en otras superficies, como madera, metal, tableros duros (a menudo conocido como “masonita”), MDF, lienzo y vidrio. Muchas compañías hacen papeles específicamente para pasteles que son adecuados para usar con pasteles al óleo.
Construir capas de color con el pastel al óleo, llamado estratificación, es una técnica muy común. Otras técnicas incluyen pintura de base y raspado o esgrafiado. La trementina, o líquidos similares, como los alcoholes minerales, a menudo se utilizan como una herramienta de mezcla para crear un efecto de lavado similar a algunas pinturas de acuarela. Se prefieren los bocetos de aceite comercialmente disponibles para tal técnica.
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